To See a World Through a Grain of Salt reúne una serie de obras que forman parte de un complejo reexamen de la historia de la humanidad, titulado Untertage, que Troika ha desarrollado en los últimos 3 años.

El enfoque de la narración se aleja de un protagonista humano y se centra en un actor no humano que, aquí, se concibe como el verdadero héroe de un drama eónico de dominación mundial.¹

Como una obra de teatro, Untertage se concibe como una ficción ecosistémica en varios capítulos. Para ver el mundo a través de un grano de sal, su prólogo, se presenta en OMR y es la tercera exposición individual del colectivo de arte con sede en Londres en la galería.

Las obras de la exposición contemplan el cristal de sal como una entidad consciente y la fuerza impulsora de una serie de inventos y tecnologías, sin los cuales la civilización humana no se habría desarrollado tal como la conocemos, así como lo que este progreso podría deparar para el futuro.²

En Evolutionary Composite, los artistas yuxtaponen la herramienta más antigua de la humanidad, un 'lumpen bi-capa' hecho de pedernal, con una oblea de silicio de última generación. Ambas están hechas del mismo material, refinado durante 3,3 millones de años, como si la sal, por su propia acción, hubiera impulsado para siempre el progreso humano.

Una serie de pinturas titulada Irma Watched Over by Machines imagina la mirada de una máquina que aún no ha tomado conciencia sobre nuestro mundo contemporáneo. Compuestas en 48 tonos de rojo, verde y azul, representan palmeras que se agitan en medio de vendavales huracanados como interpretación pictórica de imágenes digitales recopiladas de bases de datos de cámaras web, cámaras de circuito cerrado de televisión y drones de acceso público.

Aquí, los ojos salinos de la máquina, animados, presencian la caída de la vida orgánica.

Al emular lo que se conoce como el filtro Bayer (un patrón de píxeles que es la piedra angular de cualquier imagen sin procesar capturada por cámaras electrónicas), estas imágenes dan una idea de lo que un ser distribuido y omnisciente con 250 millones de ojos en red puede presenciar al despertar por primera vez.

De la Troika Ficción sobre estado sólido, un escenario futuro alternativo, presenta un nuevo tipo de Edén, que representa imágenes de un mundo de hermosas formaciones químicas inorgánicas, imaginado como la consagración final de Salt como mente maestra.

Un mundo en el que el mineral logró su ambición y finalmente impuso sus reglas inorgánicas sobre la Tierra: un momento de génesis para lo que esté por venir. 

Estos paisajes sumergidos y espesos, instalados como velos de seda que fluyen, parecen fantasías pictóricas y son el resultado de reacciones químicas. Cuando se disuelven en silicato de sodio, se puede observar que las sales metálicas crecen como si estuvieran vivas o imbuidas de una fuerza vital.³ Este fenómeno, que ya fascinaba a los alquimistas, da un giro final a esta lectura alternativa de la historia y apunta hacia la supremacía final de la vida por encima del orden cristalino de la Sal.

Ver el mundo con un grano de sal reflexiona sobre las fuerzas impulsoras del avance tecnológico, la posibilidad de una agencia material y no humana, y es la investigación de la Troika sobre los orígenes ficticios y el futuro de un mundo antropocéntrico en el que el avance y el crecimiento tecnológicos son el status quo.

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Citas:

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Intertage/ General

El enfoque de la narración se aleja de un protagonista humano y se centra en un actor no humano que, aquí, se concibe como el verdadero héroe de un drama eónico de dominación mundial».

- Eva Wilson

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La Troika ha decidido no hacer una exposición acerca de sal (el héroe del drama antes mencionado), pero a favor, con y por el compuesto químico. El cristal ocupa un lugar central como el verdadero agente de la evolución cultural, el componente fundamental de una serie de herramientas sin las cuales la civilización humana no se habría desarrollado tal como la conocemos».

- Eva Wilson

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La representación o visión de la Troika de un imperio de la sal no es benigna. Sumergida en una ansiedad disfórica (o es racional) por un futuro no muy lejano en el que nuestro planeta natal se haya vuelto inhabitable, la Troika ha construido una lectura alternativa paranoica de una realidad demasiado evidente —a saber, que los humanos han orquestado potencialmente su propia muerte— al convertir a su protagonista en el papel de un cerebro genocida, ecocida y holocida, el creador de una nueva época de anarquía inteligencia orgánica y biología sintética, después de todo, la vida orgánica ha dejado de existir».

- Eva Wilson

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Con doscientos cincuenta y seis tonos de los colores rojo, verde y azul vistos desde un ordenador, una fuente de sal, jardines químicos y juguetes de peluche con forma de crecimientos minerales, el proyecto de Troika Intervoltaje se presenta como una ficción ecosistémica».

- Eva Wilson

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'¿Qué pasaría si empezaras a pensar en la sal en términos de su propia entidad que utiliza lentamente a los humanos para salir de la tierra, tomar forma y luego adquirir conciencia (IA) para finalmente llegar a dominar el planeta y poblarlo con los de su propia especie?'

— Troika

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'Untertage, por debajo del día. En lo profundo de la corteza terrestre, Salt se estaba fomentando. No podía soportar ver la vida en lo alto, su caótica exuberancia, su innecesaria mutabilidad. Despreciaba su fugacidad y su arbitrarieda'.

— Troika

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'En el uso común, la sal es un sustantivo incontable. Solo tenemos una palabra para la masa, no para las partes individuales. Además, es un nombre incontable que no tiene un nombre definitivo o partitivo de uso general: una pizca, mucho, una cuchara, una taza; elija, no hay una forma definitiva de separar la parte del todo'.

- Mark Rappolt

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Al final de la calle de Hallstatt se encuentra la ciudad de Salzburgo (la fortaleza de sal), hogar de la familia Von Trapp en la película de 1965 El sonido de la música. Pero antes de que vivieran con el sonido de la música, las colinas estaban vivas con el sonido de la extracción de sal. Una industria que, en los alrededores de Hallstatt, se remonta a tiempos prehistóricos. La sal es la razón por la que la gente se estableció allí. Estaba en la estructura del paisaje y ahora el paisaje también ha sido etiquetado con ella. Convirtió a Hallstatt en el centro de una ruta comercial internacional. Era el punto desde el que se extendían las líneas de intercambio. No solo para la sal, sino también para los productos relacionados con la sal, como partícula, también. Así es como se desarrolla la cultura. Hoy en día, las colinas cobran vida con el sonido de las paletas de los arqueólogos».

- Mark Rappolt

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'Pero en todo esto hay una yuxtaposición de verdades: una historia que cuentan los materiales y las diversas historias que nos contamos sobre ellos. Verdad contra cultura. Sugerencias ofrecidas por lo que vemos y las asociaciones que hacemos con lo que vemos. En todas ellas nos basamos para describir o negociar nuestra relación con estos objetos. Y quizás esta sea la verdadera historia del arte: no tiene nada que ver con las obras de arte, sino con nosotros mismos. Nuestro deseo de hacerlas parte de nuestro mundo antes de que nos demos cuenta, con horror, de que no somos más que una parte del suyo'.

- Mark Rappolt

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'Lo que hace que estos objetos sean intrigantes es su aparente ambivalencia sobre la dinámica de poder de esta relación y la dirección general en la que fluye. Como todo buen arte, oscilan entre una sugerencia y un hecho.'

- Mark Rappolt

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Ficción sobre estado sólido

Representando una especie de nuevo Edén, sus imágenes fotográficas de la bella '«Ficción de estado sólido» se instalan como velos de seda que fluyen, tal vez un telón para nosotros, pero un momento de génesis para lo que esté por venir. Estos jardines sumergidos y llenos de vegetación que parecen fantasías pictóricas son el resultado de reacciones químicas. Cuando se disuelven en silicato de sodio, se puede observar que las sales metálicas crecen como si estuvieran vivas o imbuidas de una fuerza vital, un fenómeno que fascinó a los alquimistas y plantea la pregunta: ¿es el crecimiento igual a la vida? Con la vida orgánica fuera de escena, ¿necesitamos ajustar una vez más nuestro enfoque narrativo?

- Eva Wilson

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Compuestos evolutivos

«Aunque a primera vista puede que no lo parezca. Un elemento sofisticado y el otro crudo. Uno liso y delgado, el otro anguloso y grumoso. Uno es producido por los mecanismos de una fábrica y el otro por la mecánica de la Tierra (y la mecánica de una piedra que choca contra otra, con la ayuda de algún individuo humano sudoroso). Una nueva y la otra antigua. Se podría pensar que son opuestos. Pero, por otra parte, la mayoría de las veces las apariencias dan pocas pistas sobre cómo una cosa se relaciona con la otra. Es necesario observar las estructuras subyacentes. Ambos están hechos de materiales derivados de la familia de los silicatos. Dos herramientas, separadas por miles de años en cuanto a su fabricación. Una para computar y otra para apuñalar, cortar y golpear. Ambos a la vanguardia tecnológica de su época. Yuxtapuestos en lugar de unidos. Una roca atrapada en una bola de discoteca. Una muestra transportada desde Marte. Parece museológico y futurista a la vez».

- Mark Rappolt

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